Ausstellungsdauer Duration 24. 03. - 06. 03. 2006
THOMAS STIMM
Der Spaziergänger, 2006
Ausstellungsansicht
Christine König Galerie, Wien
THOMAS STIMM
Der Spaziergänger, 2006
exhibition view
Christine König Galerie, Vienna
In der vierten Einzelausstellung von Thomas Stimm zeigen wir erstmals Objekte des Künstlers, Riesenpflanzen- und Früchte, die - gegossen in Aluminium oder Polyethuran - speziell für den Aussenraum geeignet sind. Die eigenwillige Abbildung der Natur - Ich habe meine ersten Blumen meiner damals 4-jährigen Tochter abgeschaut - kennzeichnet Stimms Werk seit beinahe 40 Jahren: anfangs riesige Papiermaché-Landschaften, in denen Menschen Platz fanden, dann kleine Alltagsidyllen aus Ton von Hand geformt, wie auch die späteren Löwenzähne und Gänseblumen. Die Statik natürlicher Blumen in großformatige Keramiken zu übertragen, war vorerst eine Frage der handwerklichen Technik und des Wissens um den Bauplan von Pflanzen. Heute arbeitet Thomas Stimm mit Spezialisten in Deutschland, Polen und Österreich, um neue Materialien und technische Möglichkeiten auszuloten.
In this, the fourth solo exhibition of Thomas Stimm’s work, we are showing for the first time the artist’s objects, such as huge plants and fruits cast in aluminium or polyurethane, which are especially suitable for outside display. His idiosyncratic depictions of nature – I copied my first flowers from my daughter, who was then 4 years old – have characterised Stimm’s works for almost 40 years now: at first giant papier-mâché landscapes, in which human beings also found their place, then little everyday idylls which were hand-moulded from clay, as were the later dandelions and daisies. Transferring the statics of natural flowers to large-format ceramics was in the beginning a question of technical craftsmanship and the knowledge of the blueprints of plants. Today, Thomas Stimm works with specialists in Germany, Poland and Austria in order to explore new materials and technical possibilities.
Uta Webers neue farbige Arbeiten auf Papier zeigen den Akt des Reisens an sich. Man könnte meinen, dass schnelle Skizzen dafür besser geeignet wären. Aber: die flächige und exakte Art des Zeichnens mit Ölkreide auf Karton steht nicht im Widerspruch zum Festhalten flüchtiger Momente, vorbeiziehender Landschaften, Flugzeugspuren am Himmel, seltsam leerer Warteräume. Die Papierarbeiten erscheinen wie Filmstills, aber auch wie Siebdrucke der frühen Popart und evozieren eine Ruhe und Gelassenheit des Reisens, die es sicher so nicht gibt. Es scheint, als „befände sich der Reisende in einer Art Auszeit, in einer Passivität, die ihn von jeglicher Verbindlichkeit und Verantwortung für eine bestimmte Zeit erlöst.“ (zit.n.Silke Immenga, Köln)
Uta Weber’s new colourful works on paper present the act of travelling as such. One might be of the opinion that quickly drawn sketches would be better suited to this purpose. Yet the flat, two-dimensional and exact nature of the drawing, executed using oil crayons on card, does not contradict the act of recording transient moments, passing landscapes, the traces of planes in the sky or strangely empty waiting rooms. These works on paper are reminiscent of a film still, yet also of the silkscreen prints of early Pop art, evoking a quietness and composure of travelling which certainly does not exist in quite that way. It seems as if “the traveller found herself in a kind of time out, in a state of passiveness, which releases her for a certain time from any kind of connection and responsibility.” (quot. from Silke Immenga, Cologne)