„Barbara Eichhorn hat an den einfachen Mitteln genug. Anstelle einer hightech Ausrüstung und eines Videolabors bedient sie sich eines Kohle- respektive eines Buntstiftes und in einigen Fällen bedarf sie nicht einmal der ansonsten sorgfältig ausgewählten Papierbögen, sondern zeichnet direkt auf die Wand, auf eine weiße Wand. Wer ein Blatt Papier so leicht gegen eine Wand eintauscht, offenbart darin eine Vorliebe für das ungewöhnliche Format, welches in diesem Falle ausnahmslos ein besonders großes ist; eines das - zumindest im Vergleich zu denjenigen Formaten, die Zeichnerinnen und Zeichner gewöhnlich ausreichend erscheinen - gewissermaßen riesenhaft ist. Das mag einerseits mit der Bedeutung zusammenhängen, die Barbara Eichhorn der Zeichnung durch diese Formatwahl zuweist - die Zeichnung als neuerdings großformatige Kunst? - und zum anderen mit dem Gewicht, welches sie den gewählten Sujets gibt. Die erwähnte Bescheidenheit oder Kleinheit der Mittel gilt also nicht für den Maßstab, in dem diese Zeichnungen auftreten, was schon als ein Hinweis auf die Negation jeder Genrehaftigkeit in den nicht ultraprogressiven Themen gelesen werden darf.“
(zit. n. Elisabeth v. Samsonow, 2004)
Barbara Eichhorn contents herself with simple media. Instead of high-tech equipment and a video laboratory, she has enough with a piece of charcoal or a coloured pencil and sometimes she does not even use carefully chosen sheets of paper but draws straight onto the wall, onto a blank wall. Someone capable of exchanging a sheet of paper so readily for a wall reveals a preference for an unusual format which, in her case, is without exception large in size; a format we might well call gigantic, at least in comparison with those generally used by other draughtsmen. This choice of format may be due, on the one hand, to the novel concept that Barbara Eichhorn has of a drawing as a large format art, and, on the other, to the importance she attaches to the subject chosen. The above mentioned humility or economy of means does not refer, then, to the proportions of these drawings, which could be interpreted as an allusion to the denial of everything generic when dealing with themes that are not ultraprogressive.
(quotation by Elisabeth v. Samsonow, 2004)
